挑刺，找茬，是人的劣根性。
心理专家曾经分析，一个人性格中的偏激、挑剔、咄咄逼人，往往源自于内心深处对自己的不满意。
人性很奇怪，用挑刺、找茬、批评，甚至是咒骂、抨击来宣泄对自己的不满。
经常这么做的人，往往自己混的不如意，自己在惩罚自己。
这类人，尤以保守份子居多。
正因为保守，所以很难适应社会时代发展，看见拥抱时代的人混的好，难免会有心理落差。
一旦得到机会，就会表现出极强的攻击性。
这就是为何，之前批评夏青禾的人，以保守的梨园子弟和资深票友居多。
正是他们自我封闭，保守至极，却又混的不如意，所以对新生事物，充满了攻击性。
他们只想活在自己的舒适区，不想让世界有任何改变。
这些保守的梨园子弟和资深票友，也有好的一面。
他们对传统曲艺和经典剧目，有相当大的执念。
正是这些人，构成了传统曲艺的最后一块自留地，不至于断了传承。
可另一方面，也正是这些人，阻碍了传统曲艺的发展。
他们见到任何创新，都会肆意抨击，把一切试图做新探索的人，都打成异端。
动则以毁经典的大帽子乱扣，来维护他们自己的权威性。
这些人不理解，任何创新都需要摸着石头过河的探索。
探索，就存在很多的试错。
不能因为一些小错误，就把探索彻底打成异端，就彻底去否定任何的创新。
尤其是当传统曲艺已经很不景气，甚至可以说是生死存亡之际，更不应该有这种保守思想。
当初就预料到，会有保守份子，攻击夏青禾。
毕竟，在秦川前世，也发生过这种情况。
李玉刚，郭德刚等，在弘扬传统曲艺的时候，都曾被恶意攻击过。
没想到，这一世的夏青禾，依然如此。
甚至因为她华夏曲艺团少班主的身份，被抨击的更甚。
好在秦川早有预案，把这个危机化解过去。
可对于传统曲艺的发扬光大，仍然是一件任重而道远的事情。
传统曲艺，就犹如西方的古典音乐和歌剧一样，都有很高的欣赏门槛。
由于文化底蕴和历史传承，甚至欣赏门槛，比西方的那些古典音乐和歌剧还要高。
在古代，传统曲艺大多都是达官贵人，才能接触到的艺术形式。
毕竟，达官贵人们，有足够的时间和闲心去慢慢欣赏。
可到了现代，传统曲艺的高欣赏门槛，也成了其发扬光大的阻碍。
如果不做创新，不与时俱进，必然会路越走越窄。
光是吸引年轻观众这块，就有很大的问题。
尽管有很多扶持政策，有很多资金支持，传统曲艺却越来越青黄不接。
如果传统曲艺，一直需要靠资金补贴生存，那必然会有一天，消逝在历史长河中。
真有那么一天，才是传统曲艺的悲哀。
现状如此，却依然有保守份子，顽固到底，不思进取。
甚至叫嚣，有他们小圈子欣赏就够了，有他们支持就够了。
不需要发扬光大，不需要让所有人喜欢起来。
这是何等自私的想法和思维模式。
这与滚圈那些天天喊地下纯正，抵制大众流行的人，有什么区别？
任何文化领域，任何艺术形式，主体都是人。
只有参与的人的基数够大，才能让这种文化和艺术传承下去。
在华夏的历史长河中，有多少失传的文化和艺术，都是因为小圈子的保守，逐渐消逝。
岂能因为自己的保守优越感，去阻碍文化的创新、发扬和传承。
这次，夏青禾用自己的努力，赢得了越来越多梨园子弟的支持和肯定。
甚至，一个又一个流派的名家，看到了她的努力，甚至不惜让弟子们奉其为尊，给她足够的支持。
可这却给了夏青禾很大的压力，让她感到身上的责任更重了。
重到她感觉喘不过气，重到她时时刻刻都觉得担当不起。
原先只是想通过自己的成名，让更多人去关注传统曲艺，了解传统曲艺。
虽然一开始有保守份子的抨击，但却感动了更多梨园子弟。
大家奉她为尊，称她为梨园大家，她何德何能，敢受此殊荣？
夏青禾一时间不知所措，面对网络上，媒体上的一片夸赞和推崇，她不知该如何应对。
她来到盛世文娱公司，找到秦川，想再次听听他的建议。
当初就是秦川的建议，让她出演《还珠格格》，并帮她上春晚推广传统曲艺。
果然如秦川当初承诺的一样，华夏曲艺团得到了越来越多票友的支持和帮助。
团里的演出，不仅安排到了几个月后，而且现在还一票难求。
秦川当初的建议和承诺，都一一实现了。
现在，她想再听一听秦川的建议。
因为她想做更多、更好，去帮助那些对她给予厚望的梨园子弟。
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